傣族舞蹈这个舞蹈创意来自于杨丽萍对自然物象的捕捉和对生活场景的深化。作品以两棵相互缠绕、枝干相依的树来暗示人类共同努力、友谊、互助的情感，隐喻两个相爱的人。在这一幕中，年轻男女彼此相爱，互相摩擦头发。你中有我，我中有你，同呼吸，共风雨。同时以树比喻人、物来表达感情，展现人性之美，同时歌颂自然之美、爱情之美。伟大的。该舞蹈以对自然物体的塑造作为作品的出发点，运用傣族的舞蹈语汇来描绘作品中“树”的形象。例如，基本姿势（傣族传统舞蹈中的“三弯特征”，以及独特的动态词汇，成为塑造树形象的动态媒介。为了强调两棵树的动态形象，编舞者还运用了一些双人舞的编舞技巧（如两人平移造型、空中升降机）来编织作品。但作品并没有刻意遵循一般双人舞的编排规则（例如两个人的接触、磨合以及两个人的合力、分力、对抗等），而是着眼于两棵树形象的刻画和两个人形象的塑造。两个人的对比关系是通过动作的幅度、强度和风格美感的对比来实现的。如男性动作的沉稳、威严与女性动作的柔顺、细腻的对比；之间的对比雄树形象挺拔、挺拔、阳刚，雌树形象柔韧、扭曲、小巧、纤细。比较等等。甚至两个人之间的接触关系（如作品中模仿树木的纠缠和交织）也是通过手或身体的某些局部动作的组合来实现的，而不是用整个身体来描绘这种关系。当然，这种关系的动态性也得到了处理。词汇的选择非常合理，使得作品中不仅成功地塑造了树的形象，而且人的形象也被描绘得非常生动。手臂动作的夸张、变形、抽象和延伸，以局部展现整体，以小见大，同时体现另一个世界（一方面用双手模拟自然界的万物，另一方面用双手表达内心的想法orld）是杨丽萍舞蹈最独特的地方。这也是她最常用的技巧。无论是《雨丝》作品还是《鸟灵》作品，对物体的描绘和通过手臂动作表达心理意象是这些作品的本质特征。这项工作也不例外。杨丽萍用双手表达了两根相互缠绕的树枝、空中婆娑的树叶、内心世界的激动，以及男女恋人的爱情。这些都是通过兵种的改变来实现的，可以说是一举多得，一举多得。其次，上半身的左右摆动以及与手臂的配合也是整个作品的重点。它用来描绘扭曲树的物理特征。也体现了东方舞蹈独特的曲线美学和杨丽萍一贯的个性化姿势。特征。同时，上半身短促的节奏动作，舒肘部、手臂等类似卡通特征的部位也是本作的魅力所在。一方面，它们与线条的绵长流畅的运动形成对比。另一方面，也给整个作品增添了一种韵味。作品的结构设计，营造了动作段落之间的对比，增加了作品的视觉性、趣味性和回味。人物与情态的融合（人与自然物合二为一，以人表物，以物喻人），自然景物有诗意，自然有生命，自然有情感，是杨氏的另一主要特点。丽萍的作品，这部作品也是例外。其中，客观世界与主观世界的有机结合，人与自然物的神奇转化，以人拟树，以树喻人，类似赋、比、兴的表现手法。在《诗经》中，可以说是在作品中体现得淋漓尽致。同时，通过这个人物转变的过程，升华为一种精神（例如，通过树木的描绘来描述人性的善良，隐喻爱情的美好等），这是《人物》中最根深蒂固的部分。工作。在纯民间舞蹈的基础上凝练升华，从传统中寻找现代性，是杨丽萍舞蹈的又一鲜明特色。人们常说杨丽萍的舞蹈比较新奇。这种新颖的特点并不是直接模仿西方现代舞，而是用现代理念对传统民间舞蹈进行改造和改造，而不刻意强调技术的炫耀。 ，没有情感的呻吟，也不需要巨大的舞台搭建。它用简洁明晰的个性化动态语汇，创造出清新、优雅、艺术性极高的舞蹈形式。它有根源传统民间舞蹈的概念，但不是传统题材的概念。民间舞蹈，她的作品具有雅俗共赏的特点，也具有不同民族共同认可的特点。原因在于它蕴含着民族文化和地域文化的精髓，充满生机和活力，结合时代审美，让人感慨万千。该舞蹈自1993年春晚播出以来，一直为全国观众所津津乐道。也被热爱傣族舞蹈的民间舞者所传播。被评为杨丽萍个人作品晚会上最受欢迎的作品之一。随着杨丽萍的表演，她蜚声海内外。