1.谈重游丽江

它被称为黄山屯溪老街、南京夫子庙、扬州东关街、成都宽窄巷子、厦门鼓浪屿、武汉户部巷。西安的回民街、重庆的磁器口、桂林的西街、青岛的劈柴院、天津的古文化街、长沙的火宫殿、拉萨的八角街、丽江的丽江。古城。

2.游说云南丽江

彩云飞过丽江城上空，清风化作红凤凰，玉泉随意穿街过巷，龙潭映出深情雪峰。

3.谈重游丽江古城

人生就像一场旅行，不必关心目的地，关心的是沿途的风景和看风景的心情，让灵魂旅行

4.聊聊游览丽江后的美好心情

虽然天气有时很冷，但我还是很开心。直到非常喜欢丽江这个城市。这是一个令人着迷的地方，到处的风景都美得像一幅画。在丽江的每一天都让人感到轻松、愉快。所到之处街道干净，小吃美味，让您回味无穷。而那里的文化会让你感觉丽江就是世外桃源。

5.一篇丽江旅行与心情散文

七堇年。我初中、高中的时候就非常喜欢她。她的每一本书、每一篇文章、每一篇文章我都读过。我曾经有一个专门的笔记本，里面只摘录了她的段落和句子。

她是那个时期影响我心情和语言风格的作者。在那个年少无知的特殊时期，她文字下的女性之美，那种坚毅、紧张、坚毅、从容，曾经深深地让我着迷。很长一段时间，我什至认为所谓的严肃文学就是这样的她推崇的作家我都读过：鉴真、黄碧云、安妮宝贝、王安忆、张爱玲……但最后，我明显发现了不对劲的地方，那就是她们的女性感而且痕迹太重了。

而相比之下，戚瑾年的语言和叙事风格甚至还没有走出自己的体系和循环。她还太年轻，就像她在《遥远的小镇》中写下的同一句话对“父亲”说：“你对我太冷漠了。”但没关系。当我第一次发现这一点时，我想：齐晋还年轻。年轻是优势，也是武器。她永远都有超越她的可能。 ”

然后看完《蓝本嫁衣》，我终于释然了。是的，就像她在叶以生的文章中对叶知秋的独白：“我对叶知秋无怨无悔。 ”难道她所感受到的撕心裂肺和不屑只是双方的嫉妒：我也没有令人印象深刻的那些优雅精英的成就，我也无法以她这样一个小女孩的魅力享受一个又一个男人的追求和爱抚——不管怎样。追求和爱抚是否真诚。

我的损失是我一无所获。 ”

齐瑾年其实一直在走自己的路，只不过这条路的形状就像文中的段落一样。她被规定和束缚，不能有任何除了反抗之外的姿势和动作。就闭着眼睛一路走下去，到头来只是靠骗初高中女生吃饭。

其实回想起来，从《大地之灯》到《床是青春的坟墓》，七景年一直只是在表现而已。总是。因为她既没有反抗的实际实力，也没有反抗的实际目的，更没有以较低层次的表情认命的意识。所以，她只能摆出一副倔强的姿势，抱着她脖子上不肯屈服，描述着在浅草去世的老朋友和年轻时的故事，没有什么新意，因为除此之外她没有什么内容可写。 。

她的问题是，她很早以前就一直处于重复的循环之中。她一遍又一遍地写着同样的套路、同样的回合、同样的单词、同样的语言。同样的告白，同样的空白。

也许她自己也知道这一点，所以她总是在挑战新的主题而不接受自己的命运——不幸的是，它们只是主题。

有多少像我一样，因为偏执而无知的年轻读者，看了之后，突然对错爱产生了万千期待——这都是我的错。所以我不会说：“啊，齐晋年就是这样，比我想象的还要糟糕，我好失望。”事实并非如此。她实际上是一位非常好的作家。她是团队成员。我总是对各种制造商有错误的想法表演和包装，也许我不是唯一一个有错误想法的人。齐瑾年终于走上了被前辈排挤的“自己的路”。她像鉴真，像黄碧云，更像安妮宝贝，但她又不是他们。但也正是因为如此，她的路才变得狭窄。

她的成功在于年轻，但她也输在年轻。她渴望走的道路是由她的前辈们更加坚实和优雅的姿态铺就的。

素景旅行、强迫性描写丽江山水、西藏风光、沾满小资名字的古镇风情……这些公式都是千篇一律、很热门的关键词，因为有安妮宝贝，全都被接受了——这是网络文学最初几年才会出现的现象，未来的接受者无一例外都会被贴上前者的标签。阴影被光覆盖并淹没，失去了力量。

这就是为什么世界上只有一个安妮宝贝，却可以有无数个七年。太多了必然会被削弱，同一条路也未必通向同一条路。记得前年，我在一家书店偶然看到了《尘歌》。上市一年了，我自然就买了一本，回去翻了翻，最后中途关掉了。大概无论我如何去追忆和探寻过去时间线里能连接心情的长廊，都是徒劳的，就像我那套陈绮贞的CD一样，堆在书柜的地上，落满了灰尘。 。如果不下雨，就让大雨把它侵蚀掉吧。”到了某个时候，我也正式明白，这种被定名为“青春小说”的“青春小说”泛滥的女性意识对于我来说大概已经永远终结了。毕竟我已经不再是那个15、6岁的高中女生了化学实验课上，她默默地插上耳机和同学们聊天，面对无穷无尽的问题，她在老师背后偷偷做鬼脸。人总是在成长的，但在这个重要的成长过程中，我非常感谢你，瑾年，以这样的方式加入了我，给了我当时对我来说无比珍贵的力量。再见，正如你所说——“没有分离，就没有成长。”