圣家堂（Sagrada Familia），又译“圣家教堂”，简称“圣家堂”，是西班牙建筑师安东尼奥·高迪的一生杰作。它位于西班牙加泰罗尼亚地区巴塞罗那市中心，是巴塞罗那的标志性建筑。教堂始建于1882年，至今已有130年的历史，至今仍在建设中。尽管它是一座未完工的建筑，但它已成为世界上最著名的景点之一。它也是世界上唯一一座未完工就入选《世界文化遗产名录》的建筑。

功能分区

高迪为教堂圣所设计了三个宏伟的主入口，每个门上方都有 4 个尖顶。 12座塔楼代表耶稣的12尊雕像。弟子。还有四座塔楼围绕着中央尖顶，象征着四位福音传教士和基督本人。三座城门只完成了一扇远的。

圣家堂有东、西、南三个立面：“诞生立面”（位于东侧）、“受难立面”（位于西侧）和“荣耀立面” （位于南侧，未完成）。每个立面上将建有四个钟楼，总共十二个，代表耶稣的十二使徒。此外，建筑中央还有六座塔楼，其中四座代表《圣经》四位福音书作者——马太、圣马可、路加和约翰，一座代表圣母玛利亚，一座代表耶稣基督。因此，圣家堂的整个设计中总共将建造十八座塔楼。代表十二使徒的十二座塔楼高度从98.4米到117米不等，代表福音书作者的四座塔楼高达120米，代表圣母玛利亚的塔楼高达120米，代表耶稣的塔楼高达120米。基督高达170米。大部分设计实际上并不是高迪在世时建造的。

祭坛地下室建于1889-1892年，“诞生立面”建于1892-1930年，高迪去世于1926年，“激情立面”建于1954-1977年，侧厅教堂中殿建于1978年至2000年之间，“荣耀立面”仍在建设中，教堂中部的六座高塔尚未开始建造。现在已经建成并可以参观的是“耶稣诞生立面”和“受难立面”。 “耶稣诞生立面”以基督的诞生为主题。墙上的雕塑展示了从圣母玛利亚受孕到基督成长的故事。因为是庆祝基督的诞生，所以墙上的雕塑以喜庆、欢乐为主。 “受难立面”以基督的死为主题。为了表达受难的痛苦，高迪设计了棱角分明的现代线条。雕塑家 Josep Maria Subirachs i Sitjar 遵循高迪的插图下面描述了从最后的晚餐到基督受难和升天的故事。

继高迪之后，现任建筑师乔迪·博内特是第四代。目前，已建成三个立面：“耶稣诞生立面”和“受难立面”，以及十八座塔楼。 “立面”的四座钟楼和“激情立面”的四座钟楼仍然相距十座高塔。整个建筑已完成近50%，预计2026年竣工。

圣家堂，这座象征主义风格的教堂最初由安东尼·高迪于1882年建造。高迪受到中世纪宗教的启发，并将一生奉献给了这个项目。他给他的继任者留下了巨大的挑战。教堂长110米，高45米。它有三个立面。东边代表基督。诞生，西侧代表基督的受苦和死亡，南侧象征上帝的荣耀。这是最大的一个。有四拖两侧各有12座塔楼，供奉十二使徒，高100米。教堂还有四个雄伟的钟楼，每个钟楼都献给一位福音书的作者，以及两个巨大的圆形拱顶，分别献给圣母玛利亚和基督。后者高170米。教堂的基础采用哥特式设计。这是一座古罗马教堂风格的长方形十字通道。五个正殿通过十字通道相连，通向另外三个正殿、一个半圆形和一个回廊。大师通过这样的设计，旨在追求一种强烈的垂直感以及天地、神人之间的交汇。教堂的造型非常独特，充满了精美的雕刻。然而，由于负责设计的才华横溢的建筑师高迪在完成整个工程之前就去世了，教堂至今仍未完工。

教堂的最初设计者是教区建筑师维拉。这教堂风格为学院派新哥特式，于1882年奠基，由于地基与设计师之间的冲突，教堂于1883年由年轻建筑师高迪设计进行了翻修。安东尼奥·高迪 (Antonio Gaudi) 在 31 岁时接手了这个项目，工作了 43 年直至去世。谁知道这个马拉松项目竟然消耗了高迪几乎毕生的精力。该设计直到1926年他去世才完成。在高迪生命的最后12年里，他完全拒绝了其他项目，专注于圣家教堂的建筑设计。这是高迪一生中最重要、最伟大的建筑作品。 170米高的塔尖、色彩缤纷的马赛克装饰、螺旋楼梯、抽象写实的雕像，从整体到局部都值得细细品味。

圣家族教堂的建设始于1882年，由于是一座救赎教堂，资金来源主要依靠个人捐款。捐款数额直接影响项目进度，因此目前尚未完成。这是世界上唯一的一个。这座建筑在竣工之前就被宣布为世界遗产。虽然教堂不是大教堂，但教皇本笃十六世在2010年11月7日参观教堂时将其册封为宗座大教堂。

建筑历史

建筑风格圣家堂的建筑风格属于巴塞罗那当地的“加泰罗尼亚现代主义”（Catalan Modernisme；属于新艺术运动，与20世纪初的现代主义不同）。 1882年，巴塞罗那书商朱塞佩·玛丽亚·博卡贝里亚(Giuseppe Maria Boccaberia)提出了建造这座教堂的想法。他是圣若瑟朝拜会的创始人，该会的成员为该项目慷慨捐赠，并聘请建筑师弗朗西斯科·德·维拉设计并主持施工。一年后，弗朗西斯科·德维拉因他设计的教堂的成本而辞职地位太高，与宗教团体有分歧，年仅31岁的安东尼·高迪接任。

高迪接任后，地下祭坛已经在建设中，设计无法修改，于是他按照第一位建筑师弗朗西斯科·德维拉的设计完成了地下祭坛，然后是整个教堂重新设计，将原本由弗朗西斯科·德·维拉尔设计的新哥特式教堂改造成加泰罗尼亚现代主义建筑。

接手任务后，高迪首先研究了教堂与城市总体规划的关系。为了凸显教堂在城市中的标志性地位，根据景观需要，高迪建议在教堂周围保留相应的空地，形成四星形广场，在占用尽可能少的城市空间的同时，获得最佳的视觉艺术效果。尽可能土地。 1883年至1893年，高迪主要对原飞机进行改装，不敢做大改动es.

从1891年到上世纪初，由于米拉公寓和奎尔公园的成功，高迪开始大胆修改教堂设计。高迪用隐喻的手法来隐喻象征耶稣一生的三个阶段：诞生、受难和复活。高迪还把教堂原来的方塔改成了圆塔，并增加到18座，每一座都代表耶稣的诞生、受难和复活。里面有12位信徒、4位传教士和圣母玛利亚，中心最高的尖塔象征着耶稣本人。具有一定意义的不仅仅是尖塔的数量。高迪通过隐喻和装饰将教堂的纪念性推向了顶峰。难怪C. Jenks屡次将高迪推崇为后现代建筑的鼻祖。

高迪从1883年主持该工程直至1926年去世。在他生命的最后12年里，他完全拒绝了其他工程，全身心投入到这座教堂的建造。这是他一生中最重要的作品和最伟大的建筑。也可以说是他努力的成果，也是荣誉的象征。

建筑特色

这座奇特的建筑看起来像是用软粘土手工建造的。但它实际上是用真正的红石建造的。各种石像鬼、蜥蜴、蛇和蝾螈以及许多其他雕塑从圣家族教堂的墙壁上伸出来。教堂的四座空心塔楼高耸入云，看上去就像是一个巨大的蚁丘，上面贯穿了数百个孔洞。塔顶造型复杂，饰有彩瓦。每个尖塔上都有一个十字架，周围环绕着球形王冠。这些塔的外观几乎像章鱼。整个建筑没有采用直线，看起来栩栩如生。

170米高的塔楼，色彩缤纷的马赛克装饰，螺旋楼梯，栩栩如生的雕塑仿佛从墙上生长出来的雕像等，巨大的建筑看起来很轻盈，就像孩子们在海滩上搭建的沙堡。不过，教堂看起来有点吓人。难怪有人称之为“石头做的噩梦”。

这座教堂的设计具有浓郁的自然色彩。高迪根据许多动物和植物的形态设计了教堂，并将《圣经》中的各种场景像图画一样运用在整个建筑中。展示，使这座教堂成为一本每个游客都可以阅读的天主教教义问答书。

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主要风格为罗马风格和哥特式。

罗马式教堂建筑采用典型的罗马式拱门结构。它由古罗马时代的大教堂演变而来。罗马式教堂的原型是带有石坡的山墙屋顶，并使用圆拱门。它看起来就像一座封建领主的城堡。

这座哥特式教堂建筑在体积和高度上都创下了新纪录。其次，身体向上的动力很强，有淡淡的垂直线条直接贯穿全身。无论是城墙还是塔楼，都是越往上，分割越细，装饰也越多，越精美。

它们是：

1.巴黎圣母院：是一座哥特式风格的基督教教堂，是古代巴黎的象征。它矗立在塞纳河畔。位于巴黎整个城市的中心，其地位和历史价值是无与伦比的。它是历史上最辉煌的建筑之一。教堂以其哥特式建筑风格、祭坛、回廊、门窗上的雕塑和绘画而闻名，并因藏有大量13至17世纪的艺术珍品而闻名于世；

2.科隆大教堂：是位于德国科隆的一座天主教大教堂，是科隆的标志性建筑。在所有教堂中，它的高度在德国排名第二，在世界排名第三。它是北欧最大的教堂，结合了宏伟的建筑简洁而精致，被誉为哥特式教堂建筑最完美的典范；

3．圣彼得大教堂：由米开朗基罗设计，是位于梵蒂冈的一座天主教大教堂。它建于1506年至1626年，是一座天主教堂。教堂最重要的标志之一，作为最杰出的文艺复兴时期建筑和世界上最大的教堂，占地23000平方米，能够容纳圣彼得大教堂有六万多人，被视为天主教堂的圣地

科隆大教堂花了七个世纪才建成。

它始建于1248年，竣工于1880年。历经七个世纪，它的历代建造者都吸收了相同的信念，并且绝对忠于最初的计划。

科隆大教堂是德国哥特式教堂之一。它于公元1248年动工，于公元1322年竣工。它是由建造亚眠大教堂的法国人设计的。这是奥尔北欧的一座教堂。哥特式教堂。教堂具有法国高哥特式教堂的风格，其唱诗班和圣堂与亚眠大教堂非常相似。

圣母升天大教堂是典型的新哥特式风格。

萨格勒布的圣母升天大教堂是一座典型的新哥特式建筑，但实际上原来的样子并不是现在的样子。它经历了数次休整才呈现出现在的面貌。当着所有人的面。

圣母升天大教堂位于克里姆林宫的中心。它曾经是俄罗斯的官方大教堂，历代沙皇的加冕仪式都在这里举行。圣母升天大教堂最初由伊万·卡利塔大公建造，在1474年的地震中倒塌，1479年在意大利著名设计师菲奥尔霍万特的设计下重建。它是按照当时弗拉基米尔圣母升天大教堂的模型建造的。

风格：

1.哥特式建筑的特点高耸的尖塔、尖拱、大窗户和印有圣经故事的彩色玻璃。设计中采用尖肋拱顶、飞扶壁、细长横梁，营造出飞向天空的轻盈纤细之感。新的框架结构增加了顶部支撑的强度，使整个建筑呈现线性、雄伟的外观，并赋予教堂内部开放的空间。常与镶有彩色玻璃的长窗相结合，在教堂内营造出浓厚的宗教氛围。

2.尖肋拱顶一般由罗马式建筑的圆柱形拱顶改为尖肋拱顶。推力作用在四个楔石上，使拱顶的高度和跨度不再受到影响。有限制，你可以建得又大又高。

3.飞扶壁 飞扶壁又称扶壁，是一种用来分担主墙压力的辅助设施。它们已广泛应用于罗马式建筑，但哥特式建筑建筑将屋顶覆盖的原本坚固的扶壁暴露出来，称为飞扶壁。由于对教堂高度的进一步要求，扶壁的功能和外观也大大增强。亚眠大教堂的扶壁有两个扶壁，分别支撑推力点上方和下方的推力。沙特尔大教堂采用小型水平拱廊以增加其阻力，而博韦大教堂则采用双拱桥以增加扶壁的承载能力。有些在扶壁上增加了尖顶以改善平衡。扶壁上常有复杂的装饰雕刻，轻盈美观，高大拉力。

4、彩绘玻璃 哥特式建筑逐渐取消了阳台和阳台，增加了侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积窗户。这些窗户又高又大，几乎可以用作墙壁。它还应用了彩色玻璃技术借鉴阿拉伯国家的技术，形成丰富多彩的宗教故事，对文盲群众起到了弘法作用，也具有很高的艺术成就。彩色玻璃以红色和蓝色为主，蓝色象征天堂，红色象征基督的血。

拿破仑在建筑外围建造了更多的房屋，增强了宫殿的侧翼，并在竞技场庭院中建造了拱门。第一批雕刻的马是从威尼斯圣马可大教堂取出的。拿破仑以前所未有的方式装饰了卢浮宫，将欧洲其他地区最好的艺术品带入了卢浮宫。随着拿破仑不断向外扩张并统治欧洲，数千吨艺术品从所有被征服国家的宫殿、图书馆和天主教堂运往巴黎。拿破仑将卢浮宫改名为拿破仑博物馆，其巨大的走廊里摆满了他掠夺的艺术品。在卢浮宫，拿破仑的荣耀永存持续了12年，直到滑铁卢战役惨败。对拿破仑来说，每一件天才的作品都必须属于法国。这种观点对于德国人、意大利人、西班牙人和荷兰人来说是无法接受的。拿破仑失势后，他们前往卢浮宫，大约5000件艺术品回到了原来的主人的手中。但由于法国的外交和法国人的说服，他掠夺的许多艺术品仍然留在了卢浮宫。拿破仑三世是一位雄心勃勃的皇帝。他是自卢浮宫修建以来遇到的投资最多的“建设者”。他在 5 年内建造的建筑物比所有前辈 700 年来建造的建筑物还要多。三个世纪前设想的宏伟设计交给了拿破仑三世来完成，竣工后，卢浮宫成为皇家庆典的场所。宏伟是拿破仑三世建造的一切的标志。就这样，直到拿破仑三世，卢浮宫整个宏伟的建筑群才完工，花了近600年的时间。

人文首先是指人类社会的各种文化现象。 。其次，还指强调以人为主体、尊重人的价值、关心人的利益的思想。教会所代表的宗教是基督教，宗教是人类的一种文化现象。因此，比萨大教堂也属于人文景观。比萨大教堂是意大利罗马式教堂建筑的典型代表。位于意大利比萨。大教堂于1063年开始建造，由雕塑家布斯克托·比萨设计。

1995年1月17日，日本阪神发生7.2级地震。建筑师坂茂对灾区的景象深受感动。他一直关注环境和人文主义。早在1989年，坂茂就开始使用防水纸管制作纸质建筑。许多作品引起了国际关注。项目：诗人的图书馆、纸张的故乡、东京三宅一生的展览场地、汉诺威世博会5000平方米的日本馆……地震发生后，茂坂茂前往野田北部，在废墟中找到了当地的牧师，并提议使用轻质、可快速组装的纸材料建造一座“纸教堂”。

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