《Ardhangini》中文名《美丽的代价》节目主题：介绍剧节目类型：家庭伦理集数：82集23分钟/集目前进度：已完成节目简介康加纳，一个美丽的女孩来自传统的孟加拉家庭。

她很惊艳，从小就是众人瞩目的焦点。她很清楚自己的魅力。只要她红唇一动，男人们就会蠢蠢欲动。然而，美丽很快就会成为命运之神加在她身上的诅咒！康加纳能否挺过爱情的曲折和生活的艰辛？荆州卫视还没播完

1. 《法娜：浪漫》，阿米尔·汗主演，卡卓尔看了第一个小时，觉得拍摄很糟糕，太粗俗了，而且阿米尔的发型也太让人难以接受。 。 。一个小时后，剧情开始急转直下（此处不剧透），变得非常揪心。这个气撕心裂肺的不是血腥，而是一种深深的虐待，会让你深思。如果你是剧中的角色，在家与国的情感冲突中你会如何选择？ ？总而言之，这部电影让你以艰难的方式学到一些东西。

2. Veer-Zaara，爱情，主演：沙鲁克·汗、普丽蒂·泽塔、拉妮·马赫吉 什么是为爱牺牲？很多琼瑶剧都是关于我可以为你生，为你死。如果你想为爱人在监狱里浪费青春怎么办？ ？就这样，电影的男主角在异国他乡坐了一辈子牢，从一个英俊的飞行员变成了一个老囚犯。女主也为了男主跑到了异国他乡，从政治家的大女儿变成了衰老的囚犯。一个孤独死去的农妇。这部电影可以说是一部喜剧，也可以说是一部悲剧。虽然男女主角最终结婚了，但是谁该为这一切负责呢？继承人失去了美好时光？有哪些来自原始来源的好印度电影推荐？ - 知乎网友的回答 - 知乎 3. Om Shanti Om，爱情，主演：沙鲁克·汗、迪皮卡·帕度柯妮 节目亮点：几乎邀请了宝莱坞所有人的歌舞 只有少数大牌明星没有来。你见过他们出现在一场持续不到十分钟的歌舞中。周星驰、周润发、梁朝伟、刘德华等。 。 。不，不，我并不是说北京欢迎你。 。 。这是一部关于轮回和复仇的电影。有点想象力，说不出有什么好处。无论如何，我很喜欢看它！ ！ 4. 宝莱坞 Devdas，歌舞/爱情，主演：沙鲁克·汗、玛杜丽·迪克西特、艾西瓦娅·雷 原创来源：有哪些好的印度电影推荐？ - 知乎用户的回答 - 知乎 如果你觉得印度电影中的歌舞很烦人，我建议你看这个节目来洗洗眼睛。在我看来，最大的亮点是这部电影不是一王二后的强大阵容，也不是经典经典的反派，也不是华丽的场景和造型。这部电影正在告诉世界，印度一部电影里有这么多歌舞。 。 。无法形容。在我看过的电影中，这部电影的歌舞可以说是空前绝后的。电影中的第二女主角玛杜丽是印度古典舞之神。她与第一位女主角的舞蹈合作也很棒。虽然没有作弊，也没有弄胯的特技，但这部电影我十年前就看过了，有唱歌，有跳舞。我几乎每隔几天就会看一次这个片段，到目前为止，它并没有让我感到困扰。我看得越多，它就变得越有趣。此外，舞曲由宝莱坞歌唱女王 Shriya Ghoshal 演唱。她的声音确实是天籁之音。我建议你听听 SilsilaYe Chaahat Ka。声音是那么干净。 。在这里吐槽一下，男主你会吗？如果你不是那么弱的话你会死吗？ 。 。你在英国留学了这么久，却带着女主角去了很远的地方。 。 。你不能带着女主角飞走。第二个女主角非常爱你。可你把女二带走了，我们不就结婚了吗？ ？ ！ ！喝死你，害死我了！ ！ ！一女和二女真是恩爱至极。他们原本是情敌，却因为对你的爱，成为了好姐妹。你无能为力！ ！如果不是你，他们两个也不会这么悲惨~~~~，好吧！ ！请多多包涵，本剧的男主角苏杰克。 。 。但女主角个个都让人敬佩！ ！ 5.乌姆拉奥·贾恩（Umrao Jaan），歌舞/爱情/传记，主演：阿布舍克·巴强、艾西瓦娅·雷·巴强，现实生活中的夫妻。讲述了一个名妓的悲惨人生的故事。读完你就会知道，在旧印度，即使是像这样举世闻名的妓女乌姆拉奥·贾安（Umrao Jaan）无法逃脱悲惨的生活。原来，女人的命运也可以这么悲惨。总共有两个版本。旧版由莉卡主演，被翻译为“好人很难”。新版本是这样的。剧情基本相同，都值得一看。这部剧和第四部一样，场景华丽，人物美丽。它以舞蹈和悲剧情节闻名，但我认为不同的是，《宝莱坞》主要指责种姓和家庭制度，而《勒克瑙花》讲述的是女性真正的悲剧。来源：有哪些好看的印度电影推荐？ - 知乎网友的回答 - 知乎 6. Jodhaa Akbar，言情/历史/传记，主演：艾西瓦娅·雷、赫里尼克·罗斯汉 是的，又是他们两个，《幻影司机2》的男女主角，最美的两个人宝莱坞，从现代来到古代，然后坠入爱河。但这一次是一场政治联姻。时间讲述了两个人从互相不舍、有恩怨，到消除误会，最后相知相知的故事。它反映了当时印度的政治环境和民族问题。在印度这样的国家，民族宗教问题频发的国家攻击间接促进了民族团结，是一部相当宏大的史诗。另外，我还吐槽一下国产电影。我不知道有些董事的几亿都投到哪里去了。 。 。如果我们也选一部电影，男女主角都这么好看，服装华丽，道具精良，还原度高，战争场面雄伟，歌舞优美，人生观超正，道德感十足，那就太棒了。可以，但不是到处都是菊花，满屏都是乳房呢？ 。 。 7.卡比·库什·卡比·加姆 (Kabhi Khushi Kabhie Gham)，本片家庭亮点：史上最强大的主演阵容——波尔ywood大哥Amitabh Bachchan夫妇，国王沙鲁克汗、舞王He Rienik Roshan、印度黑珍珠Kajol、3 Idiots女主角Kareena Kapoor、女配角Rani Makheji，个个都是能撑起半壁江山的角色天空！ ！ ！说实话，第一次看这部电影还是在高中的时候。当时我就觉得这根本不好，而且很无聊。后来第二次离家上大学时，我整理了电脑文件。我看了不到3分钟的电影，哭得像条狗。 。 。以后每次听到主题曲，都会有说不出的难受。 。 。影片第一句话：“为什么父亲总是不告诉儿子他有多爱他？他不会拥抱儿子说我爱你，儿子。而母亲呢？她会不断重复这些，无论孩子是否听得见。但这并不意味着父亲对儿子的爱会减少。没有人能够衡量其中的差别。母亲对孩子的爱有多深，甚至对她自己也没有爱。这种无边的爱只能用心去感受。拉胡尔，我的儿子，我的人生……”整部电影围绕着父亲对儿子的爱、母亲对儿子的思念、兄弟之间的兄弟情谊……无论血缘关系如何，无论有多少冲突。你们之间，无论走多远，父母和家人都会一直陪在你们身边。p.s.他们是艾卡·乔尔和沙鲁克·汗夫妇！！8. Ek Tha Tiger，动作/爱情，主演：萨尔曼·汗，卡特里娜·卡芙。个人觉得作为四大天王之一，萨尔曼·汗的作品总得是……部，我个人比较喜欢这部。看完感觉很棒……All in都很棒，男主有点胖，但是女主太性感了，建议你去网上找一下2013年电影中卡特里娜·卡芙的歌舞表演（里面的音乐就是这部电影的）。一个女孩，我也控制一下。活不了了。 。 。绝对值得你流鼻血。 。 。

9.功夫伊加（Eega），科幻/浪漫，主演：苏迪普、萨曼莎、纳尼。来自南印度的想象力杰作，特效不逊于好莱坞。整个剧情以复仇为主，男主对女主的痴情也在这一时期表现出来。从剧情上来说，这部电影并不出彩，但重点是，你见过苍蝇报仇吗？你从苍蝇的角度看世界吗？ ？尽管这部电影和其他南印度作品一样，也有其缺陷，但它的缺陷并不能掩盖它的缺陷。看完之后，你一定会佩服印度人的想象力。 。 。 。

10.我的天啊！喜剧/社会反思，主演：Paresh Rawal、Akshay Kumar 这部电影真的百分百强烈推荐，是一部发人深省的良心之作！ ！在印度这样一个宗教关系复杂的大国，如何能这样的电影可以通过审查吗？ ？ ？ ！ ！ ！该剧讲述了一场普通人与上帝之间的诉讼，引发了社会对宗教问题的思考。神到底是什么？ ？你可能认为这部电影只是证明了上帝的不存在，但你错了！大错！ ！我就是这样被电影打脸的！ ！电影里真的有神吗？ ？ ！ ！神真的逃走了好吗？ ？ ！ ！ ！上帝真的很仁慈，会帮助人们打官司，好吗？ ？你认为这就是彰显神的良善的结束吗？ ？错误的！ ！我又被打脸了好吗？ ？ ？ ！ ！真正的亮点在最后，好吧！ ！不剧透，大家自己去看吧！ ！再次跪下膜拜一下制片人、导演、编剧。 。 。

11.英语文式英语，励志，主演：宝莱坞女王斯丽黛黛什么也不会说。剧情大家可以自行查看，但总之，特别推荐女孩子们观看这部电影。当Y当你面对家人的不尊重，当你面对社会对你的歧视，当你面对一段可能毁灭家庭的真诚关系，你仍然是家庭成员，保持沉默或发声。 、爱还是责任？这部电影可以教会女性如何成为女性。我喜欢这部剧的另一个原因是因为很多台词写得很好，既委婉又贴切，而且也很有深度。

12.印度往事 (lagaan) 爱情/体育/剧情片：由阿米尔·汗、格蕾丝·辛和瑞秋·雪莉主演。影片时长4小时，但绝对可以忍住尿看完。 ，这部电影会让你知道印度电影可以有多么大气。是的，我个人认为它比《阿克巴大帝》在思想上更加雄心勃勃。它讲述了英国殖民时代的故事。在一个偏远的山村里，村民们因干旱而不满侵略者的税收政策，于是举行了一场板球比赛，以争取生存和荣誉。。但村民们甚至从未听说过板球。 。 。男主阿米尔汗我就不说了，他太熟悉了。 。不过，女主角和女二号并没有什么名气。我特别喜欢剧中的两位女主角。一位清纯可爱又傲气，和男主的互动都搞笑。另一个是纯洁、善良、正义，但根本不是玛丽苏。 。 。 。

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正规渠道确实如此。只是样式很老了，很多都是从盒子底部做的，或者有严重的代码破损。只是清理库存。

但也有一种说法，如果是大品牌，就会有一条线，叫outlet。成本和价格要控制在低于一般专柜线，而且数量会很可观。假设该客户下加工订单常年分布于江、浙、沪等地。出口订单可发给国内甘肃、河南等地的加工厂。即使中间供应商不变，后面的工厂也会外包到更便宜的地方来保证利润，或者客户根本就不做中国，而是直接发往印度、缅甸这样劳动力便宜的地方。总而言之，正品是正品，只是产地、做工、承包不同而已。性价比还是不错的，至少是大品牌，质量也不会比街边摊的产品差。

因此，有的孩子抱怨奥特的鞋子做工有时不好，所以建议下次去奥特的时候，可以和专柜的鞋子对比一下，或者带上朋友知道要比较鞋子。常规 Ultra 产品均为正品。因为它们是如此便宜和正品，所以我们没有ng 担心。

印度种姓制度起源于印度教，又称瓦尔纳制度。它形成于吠陀时代晚期，已有3000多年的历史。该制度将人分为4个等级，即婆罗门、刹帝利、吠舍和首陀罗。

1.第一层婆罗门主要是僧侣和贵族。他们有解释宗教经典和崇拜神的特权，也有享受虔诚的权利。他们主要负责教育，是刹帝利的受众。他们负责垄断文化教育以及农时和宗教的报道。文字解释权；

2.第二级刹帝利是军事贵族和行政贵族，是婆罗门思想的受众。他们享有征收各种赋税的特权，主持军队，负责保护婆罗门阶层的生生世世；

3。第三种姓吠舍是普通雅利安人，没有政治特权。他们必须以捐献和税收的形式支持前两个种姓，主要从事商业；

4第四级首陀罗绝大多数是被征服的土著人民，非雅利安人，由高级仆人和工匠组成，负责膳食和烹饪。他们是人口最多的种姓。被认为是低贱的职业。在种姓制度中，来自不同种姓的两个父母所生的后代被称为杂种姓。

1.阿纳布·戈斯瓦米（Arnab Goswami）是一位受欢迎的印度主持人，他愤怒地批评了美国教授。 ，

3月30日，在印度媒体Republic TV播出的一档节目中，美国学者带头攻击印度，称印度自称中立、富有同情心，但就在我们说话的时候，印度却在战斗在与俄罗斯谈判 12 架 Su-30 的交易时，我感到非常震惊。印度 doi 是什么ng？

Arnab回应，为什么关于战争的讨论最后总是谈到印度？这不是我们的战争。你们是在乌克兰建立生物实验室的人。拜登的儿子在乌克兰做各种生意。是你们美国在乌克兰做事。你们是煽动和鼓励乌克兰的人。是你们美国人摧毁了乌克兰。当其他国家都被孤立时，你怎么敢在这里质疑印度？

2.印度主持人库尔·希夫尚卡尔怒骂“美国专家”两分钟（内容略）。

3.萨尔曼·汗（Salman Khan），1965年12月27日出生于印度中央邦印多尔，印度演员、制片人、电视主持人。宝莱坞三王之一，印度电影的代表之一。

国外广播电视系统类型对比

20世纪人类文明的重大成就之一就是印度电视节目的普及f 世界各地的广播和电视。近一个世纪以来，世界各国在发展这一具有巨大社会影响力的大众传播事业的过程中，形成了各种管理制度。我国媒体对这些已经不再陌生。但我们需要对各种系统类型进行全面的审视和比较，仔细分析它们的异同，深入探讨它们的优缺点。这有助于我们从宏观的角度审视和研究广播电视的跨世纪趋势。

这里所说的制度有两层含义：一是就广播电视机构本身而言，是指其所有权和运行机制；二是就广播电视机构本身而言，是指其所有权和运行机制。第二，就整个国家而言，是指国家广电机构的格局。以及国家进行法律和行政管理的制度。本文重点介绍 f第一层次，仅简要涉及第二层次。

就广播电视机构本身而言，目前国外有以下几种体制：

1、国有、国营。这是国家所有、直接经营的广播电视台。其主要特点是：资产归国家所有；政府作为国家机构直接领导和管理；领导班子成员由政府任命，经营政策由政府规定，经营活动接受政府监督；大部分资金是国家拨付的，还有一些是观众缴纳的视听费和广告费作为补充。

这一制度是由苏联等原社会主义国家、许多发展中国家以及少数发达资本主义国家的国有车站实行的。例如原苏联设有直属部长会议的国家电视广播委员会，统一领导地方各级电视广播委员会和全国广播电视事业；车站在中央、联盟共和国和地方（边境地区、州）各级运行。都是国家机构，经费主要由国家拨款；央视不播广告，地方台只有少量广告收入。苏联解体后，俄罗斯广播电视结构发生了很大变化，但全俄国家电视广播公司仍然是国有、官方机构，包括俄罗斯广播电台、俄罗斯电视台、俄罗斯大学电视台、并且数十个本地站连接成一个网络。在发展中国家，如印度的全印广播电台和印度电视台，它们都是国有机构与政府的信息和广播部有联系，垄断了国家的广播电视行业。印度尼西亚广播电台和印度尼西亚电视台隶属于印度尼西亚政府信息部，也是专门经营广播电视业的国有机构。在发达资本主义国家，完全国有的广播电视机构很少。但各国的外国广播电台、电视台几乎都是由政府直接管理和控制的。近年来，一些国家还设立了官方的外国电视台（如美国的世界电视网、德国的德国之声电视台等）。

2．国有和公营。这是一个国有、公司独立运营、社会各界参与的广播电视台。主要特点其特点是：资产归国家所有，但广播电视台保持相对独立，以“特殊法人”身份存在，实行法人管理运营；按照法律规定设立董事会或管理委员会进行领导管理，其成员具有广泛的社会代表性；政府依法对其进行监管和监督，但具体业务由广播电视台独立开展；资金来源于观众缴纳的视听费和国家拨款，有的还靠广告收入补充。

发达资本主义国家和发展中国家的许多公共电台普遍实行这一制度。例如，英国广播公司（BBC）和日本广播协会（NHK）就是这种情况。 BBC 是一家根据“皇家特许经营权”特许经营广播电视的公共企业。最高领导人是董事会，成员包括各政党和社会各界的代表，以及来自苏格兰、威尔士和北爱尔兰的代表。他们由政府提名，由国王任命董事会决定公司的方针和政策，并任命一名总经理主持日常工作，内政部长受议会委托，监督公司的经营政策和方案内容并向公司颁发许可证，但公司依法享有独立经营权和业务独立权，NHK是根据日本放送法设立的特殊法人，最高机构是管理委员会，其成员由各界人士组成由总理任命并经国会批准。运营委员会任命主席，主席组成董事会董事，负责日常业务工作。政府已责成邮政局长监督 NHK 的活动。不过，NHK在依法承担义务的同时，享有编辑自由和言论自由，其业务活动不受任何非法限制或干涉。

3.社会公众。它可分为两种类型，一种是联合型，由社会各界共同管理；一种是联合型，由社会各界共同管理。另一种是群组类型，由某个公共群组管理。它们一般是以服务社会为目的的独立法人单位，在法律制度范围内独立开展经营活动和管理。资金有的来自视听费，有的来自社会各界资金和政府补贴，有的则靠广告收入补充。国家依法进行宏观调控和管理。

这是ystem 由发达国家和发展中国家的某些公共平台实施。例如，德国的公共广播电台就属于第一种类型，即联合型。德国各州的地区广播电台、电视台，由当地社团运营，由各界人士共同建立和管理。其权力机构为广播委员会，由各界社会团体代表、州议会各政党代表以及州政府代表组成。制定重大规划和政策，选举业务监督机构管理委员会，任免分管行政事务的总经理，批准财务预决算。这些地区广播公司后来联合成立了两家国家电视台和一家国家电视台 (ARD)。 1961 年各州联合创办的国家频道德国电视二台 (ZDF) 也实施类似的系统。其最高机构电视委员会成员广泛，包括来自联邦政府、州政府、政党、宗教团体、工会组织、雇主协会、新闻机构、慈善机构的代表以及各行各业的代表；管理层是由电视委员会选举产生的，委员会成员也来自10多个党小组。再比如美国的公共广播电视，一般属于第二种，即团体型。美国广播电视业基本以商业电台为主，但美国也有1200多家公共广播电台和300多家公共电视台。这些公共站不以营利为目的，旨在为公众提供教育和服务。它们的创始人是州政府、地方教育部门、学院和大学，这些电台不播放广告，其经费来源包括管理部门的捐款、企业和观众的捐款、国会拨款以及其他自筹资金。美国国会于1968年专门成立了公共广播公司（CPB），作为国家管理机构，负责管理国会对公共电视台的拨款、协调公共电视台之间的关系、建立公共电视网络、组织教育等。以及各站的教育。文化节目的制作和交流。

4.私人的私人的。本公司是一家私营、合资或股份制经营的广播电视企业。主要特点是：资产私有；他们在法律体系范围内独立经营，决定自己的经营政策，国家只是监管和授权依法处理；通常以盈利为目的，实施商业运作，按照市场规则运作，以广告为主要收入来源。

发达国家和发展中国家都有很多这样的私营电台。例如，在美国，此类私营商业电台占全国广播电视台的4/5以上。它们在商业经营上竞争激烈，不断兼并整合，从而形成了一些大型垄断企业。目前，最具影响力的广播电视公司有美国全国广播公司（NBC）、哥伦比亚广播公司（CBS）、美国广播公司（ABC）、福克斯广播公司（FBC）等。它们与各地的地方台相连，形成网络，控制着全国大部分的广播电视市场。在日本，私营广播电视台的观众规模与NHK大致相当。最大的四家私营公司是东京广播公司（TBS）、日本电视广播公司（NTV）、朝日国家广播公司（ANB）和富士电视台。 ）已形成覆盖全国的广播电视网络，具有决定性影响。在欧洲等西方国家，私营商业广播电视自20世纪80年代以来得到了很大发展，有的已与公共广播电视平起平坐，有的已在全国广播电视行业中占据主导地位。在拉丁美洲，巴西、墨西哥、阿根廷、智利等主要国家的广播电台、电视台大多为私营；亚洲、非洲等地的商业站点近年来也不断发展和增加。

5．公私合作伙伴关系。这是国家和私营部门之间的合资企业或合资企业。所谓合资，是指共同投资组建股份公司进行歌剧演出化和管理；所谓合资，通常是指国家建设和运营广播电视设备，私人租赁这些设备来制作和播出节目。无论是合资企业还是联营企业，国家通常处于主导地位，其基本特征是在机构内部保持国家监管控制的同时实行商业化运作。

这一制度在发达国家和发展中国家都存在。例如，法国的Canal Plus是由公私合作伙伴哈瓦斯广告集团与其他私人股东共同设立的；法国国际电视台（CFI）由法国广播金融公司（一家国有控股合资企业）创立。 。 1995年，俄罗斯将原苏联国家广播​​电视机构重组为“俄罗斯公共电视公司”。国有控股51%，剩余股份出售给私营企业，该公司成为一家公私合资企业。此外，新加坡、马来西亚等发展中国家也有类似的公私合资制度。至于公私合作，以英国的商业广播电视最为典型。英国的商业广播电视在1992年之前一直由独立广播管理局（IBA）管辖。IBA是根据广播法设立的国家管理机构。它有两个职责：一是建设和运营国家广播电视传输设备，二是通过业务合同管理私营广播电视公司。这些私营企业分布在全国各个地区。经IBA批准，他们获得在其地区广播电视的许可证。然后他们自己制作节目并租用IBA的发射设备进行广播。 IBA 在这些公司的业务流程中控制着这些公司的业务。f 批准许可证和租赁设备。监督政策、节目内容和广告时段。自1992年起，IBA的职能被新成立的独立电视委员会（专门从事电视）和无线电广播管理局（专门从事广播）取代。但国家提供设备、私营企业生产项目的公私联合体制并未改变。而且还有新的进展。

上述各种制度类型植根于各国具体的社会制度，是在各国广播电视事业发展过程中逐步形成的，因此都有其存在的理由。但实践表明，它们各有利弊，各国舆论界也时常对此发表评论。

（1）一般认为，国有、国有体制的优点是：可以对广播电视产业建设实行统一管理，有计划地调配人力、物力、财力，合理安排各台的设置，使各台能够联动互动。有分工、互补；政府对广播电视机构的直接引导，可以使机构的经营活动更加符合国家政策和需要，广播电视的社会效益能够得到重视和保障。这种制度的缺点是，于：政治干预较多，商业活动注重对政府和领导负责。很容易忽视满足观众的需求、反映观众的声音、适应多样化的观看兴趣。内容难免单调、贫乏；在管理上注重集中统一，管理方法是行政性的。缺乏激励机制、缺乏运行活力。比如法国的国有广电，20世纪80年代之前就是这样。它有严重的官僚主义和管理不善。社会各界都非常不满，最终导致了1982年后的制度变革。

（2）国有公有制的优点是：作为国有单位，需要报告其工作定期向议会或政府报告，国家可以对其进行宏观调控和监督，使广播电视事业满足国家整体需要；作为独立经营的机构，相对独立，可以避免过多的行政干预，业务上更具活力。这些单位的管理机构都有社会各界代表参加，其经费大部分来自观众缴纳的视听费，便于监督。提高观众服务意识。但该制度的运行管理条件各不相同，有的仍趋于行政化。尤其是当其处于垄断地位、缺乏竞争对手时，其经营活力仍会减弱。例如，在英国开通商业广播之前，BBC就经常在这方面受到公众的批评。有的还过分强调独立运营的商业利益，就会出现商业化倾向和弊端。例如，法国开放商业广播电视后，为了与之竞争，国有电视台出现了“自我商业化”、媚俗化的倾向。

（3）西方国家推崇公营制度。一般认为，这种制度可以避免国有车站的缺点和私营车站的缺点。在这个体制下，一方面，广播电视不受政府或政党的直接干预，能够更好地反映创建者（社会各界或某一公众群体）的独立意愿，更好地适应服务社会的需要；另一方面，广播电视不受政府或政党的直接干预。另一方面，它不受商业团体控制，不追求商业利益，能够专注于社会效益，节目内容也比较健康。但这只是一般而言。事实上，政府、政党、企业团体的间接影响仍然不可避免。例如，德意志联邦共和国各州的地方电台仍然受到当地政治势力的影响。任何一个政党在当地占据上风，必然会在当地台领导委员会中占据有利地位。此外，一些电台公营机构和文化教育机构主办的电视台经常因缺乏强有力的经济后盾而陷入财务危机。美国的公共广播电视经常因财政拮据而陷入困境，难以为继。

(4) 私人私营制度的利弊是众所周知的。其优势在于：注重观众的需求，千方百计满足观众的多样化需求，以提高视听率和市场占有率；注重竞争，在激烈的竞争中不断完善企业管理，更新通讯技术。 ，在节目内容和形式上不断创新。其缺点是：以盈利为目的，总是把商业利益放在第一位。为了赚钱、追求经济效益，往往忽视了社会责任和社会影响。新闻节目ms往往追求煽情、煽情效果，时不时出现包含不准确内容、侵犯隐私的情况；娱乐节目常常迎合低俗趣味，渲染暴力、色情内容，污染社会风气。其主要经济来源是广告，其业务常常受到广告商和赞助商的限制。为了不得罪重要的广告商，他们有时甚至停止播放某些节目或节目内容以适应他们的需要。这些缺点在各国商业电视中普遍存在，尤其是美国和日本。

（五）公私合营广播电视企业是国家控股的广播电视企业。它们的优点是：一方面，国家可以通过控制权（合资企业）或商业合同（合资企业）来控制广播。规范和控制电视的运行，例如协调和平衡节目类型和级别、监督节目内容、道德倾向、艺术质量。另一方面，由于公司独立运营，也可以围绕观众需求，努力贴近观众，以争取更高的视听收视率和市场份额。但这种制度也奉行商业化的经营政策，追求利润的庸俗倾向也是普遍现象。

以上重点介绍广播电视机构的情况。放眼整个国家，各国广播电视的格局和管理体制也有很大差异。前苏联等社会主义国家实行单一的国有制和国有制（南斯拉夫例外，实行社会公有制）。广播电台、电视台是事业单位，政府对其的管理是直接的、行政的。苏联解体和苏联解体后随着东欧的巨变，这种单一的体制被公私并存的体制所取代。发达资本主义国家有两个传统：美国历来以私营商业广播电视为主；西欧国家一直以公共广播电视为主，许多国家长期以来不允许设立私人商业电台。然而，进入20世纪80年代以来，情况发生了重大变化。西欧国家开放商业广播电视，扩大资金来源，引入竞争机制，满足社会的各种需求。因此，现在发达资本主义国家呈现出多种制度并存、公私机构并存的格局。这里，政府管理是宏观的、间接的。国家制定相应的法律法规并设立相应的管理机构负责发放营业执照（经营许可证）、分配频道、协调技术标准、按照规定标准对节目或广告内容进行监督审查、处理违法行为和过度限制等。垄断等。对于发展中国家来说，有的仍然实行单一公有制（如亚洲和非洲的一些国家），但更多的国家实行公有制和私有制并存（如拉丁美洲和亚洲和非洲的其他国家） ），管理方式不同，有宽有严。程度往往与社会发展水平，特别是政治民主化程度有关。

总的来看，人类即将进入新世纪，如何在保持国家对广播电视行业宏观调控的同时，保证广播电视机构的运营活力已成为亟待解决的问题。成为各国政府面临的共同问题。主题。广播电视是影响力较大的大众传播事业。各国政府必须对其进行引导或控制，以有利于社会的稳定和秩序；广播电视是信息产业，消费者众多，必须受市场经济规律的制约，按照现代企业制度进行管理。因此，调控与振兴、政治文化要求与商业要求、社会效益与经济效益一直是各国在广电系统建设过程中必须考虑的问题。如何在两者之间找到最佳平衡点，最大限度发挥优势，消除劣势，仍将继续探索。